“快看漫画”获韩国财阀千亿融资

相比于画漫画，陈安妮更擅长当一名商人。诚然快看漫画出了爆款，有的作品甚至被翻拍成了电影，但一个平台的天花板要看平台内容的底线。绘画质量暂且不议，故事内容也愈发呈现“低龄化”，同时抄袭、内容擦边球的问题频出，连创始人陈安妮本人也身陷抄袭指控。内容和风评所呈现出的价值观与初衷渐行渐远。

还记得2014年时，她刚刚创立快看漫画时发布的帖子，说希望给那些怀揣绘画梦想，但非科班出身的人展示的平台。这样的起点势必会给这个平台的品控带来压力。而事实证明，这个压力始终没有被快看漫画克服。

陈安妮擅长讲故事，就像她讲述她和王小明的爱情故事一样，她也讲着快看漫画的资本故事。她与王小明已经修成正果。而快看漫画的故事，就需要她和团队将这个产品往回拉一拉了，解决问题才能轻装上阵，取得成绩，否则最不缺故事的资本市场，怕是不会吃她这一套了。

漫画不是一个新事物，但是每一代年轻人都对它情有独钟，这足矣说明漫画的生命力。如果说二三十年前的漫画仅仅带红了一个卡通人人物，如今的漫画则是作为一个多维度开发的价值IP出现，背后蕴含着当地的文化色彩，成为识别一个地域的独特标志。

韩国作为全球动漫的引领者，资本的押注也更快更多，市场份额的激增，代表了其价值增长的无限潜力。而如何保证漫画的优质独创，以及如何监管漫画创作者引入一些黄暴内容吸引眼球，将是未来对监管者的挑战。

把“快看漫画”​和漫威对标，其实没有太大可比性。不是说内容质量怎样，而是二者性质上有很大不同。漫威是自成一个“漫威宇宙”的大IP，有自己的世界观，人物活动都在此展开。而快看漫画更像是个“集成式平台”，里面是各个创作者生成的内容，彼此之间没有串联的线索，像网络中的漫画书店。

但是“道不同”​不代表孰优孰劣，从融资表现上看，快看是可圈可点的。创始人陈安妮本人即漫画家出身，在圈子里也能召集一些资源。二次元市场的勃发也是有目共睹，而我们既不缺好作者，也不缺观众，如果这样的平台能将二者有机结合，形成优质内容的良性循环，给予合适的激励机制，我们的漫画甚至整个文化产业，都将未来可期。