国产电影全球票房夺冠，但为什么没有全球影响力？

这篇报道，隔靴搔痒，读得我哭笑不得。文章绕来绕去，讲到了中国电影出海难的各种原因，却不敢说破最关键的那一点。文章把中国电影作为一个商业产品来剖析，但中国电影何尝真“商业”过呢？一个不商业的产品，面对一个真商业的市场，当然就是各种拧巴。如果《战狼2》《长津湖》这样的片子，在海外市场也能飘红一片，在海漂的中国人之外还折服一众真正的外国人，那我倒要重新刷新我的三观了。
 
真正能跨越国界、跨越文化、捕获各国观众心灵的片子，拜改革开放所赐，我们中国人也看过不少。它们之所以能“普世”地流传，多半是因为它们基于一些普世的价值。有些也“讲政治”，但是更诉诸浅层政治之下的深层人性。同样是面对侵略者，《美丽人生》里的人物没有一个浓眉大眼，而是笑中带泪地讲述大时代中小人物的故事，他们对于生命与美好之渴望，举世皆通。他们的恐惧和幽默，甚至不需翻译，更无需煽动，我们都懂。
 
说实话，今年十月过后，已经快一年没走进电影院的我，当看到影院里开始出现《第一炉香》《007》的时候，忍不住心里欢呼：总算，真电影回来了！

《第一财经》这篇文章问的好，“为什么没全球影响力”，我们每个人都能说出一些道理，也都心照不宣，《第一财经》文章的字里行间也都在说着原因。
首先，我认为电影艺术不能以票房论成败，不能以票房论影响力。还是说我喜欢的《大话西游》，当年票房可谓惨淡，但不影响其成为30年后人们依然津津乐道的佳作。归根到底，电影是艺术，艺术内容有一定受众。《八佰》的票房登顶2020年度全球票房冠军，既有全球疫情导致线下电影院观影减少的原因，也有内容本身具有较好的国内群众基础，硬要一个基于民族视角的电影像《复联》那样赢得全球影响力，有些强人所难，也不客观。
都说民族的才是世界的，文中也提到了当年《英雄》和《卧虎藏龙》的国际影响力。这两部艺术佳作也让不同国家的影迷认识到了中国文化的底蕴，这就好比我们也会去欣赏基于欧洲文化背景的《指环王》和《权利的游戏》一样。
这些年，我们似乎有些进入唯票房论的内卷，似乎一部电影如果票房不好就不能算成功。但艺术又怎能单纯用资本衡量？想赢得国际的认可，先把电影内容做好，做出有共鸣的，有文化底蕴的内容。

韩国近几年文化立国文化输出风生水起，BTS登顶美国B榜，寄生虫拿下奥斯卡，鱿鱼游戏全球大爆，综艺节目、韩剧席卷亚洲。
不过，韩国娱乐圈丑闻频频，艺人处于高压状态，自杀事件屡屡发生。
中国娱乐圈也喜忧参半，清朗行动雷厉风行，但综艺、娱乐、电影、电视内容严格审查，管的过细过死，分级制度迟迟不能推出，看个美剧被删的七零八落，但凡和性与政治略沾点边就一刀无。
中国电影市场这两年已成为全球第一大票仓，消费升级、小镇青年对电影产业贡献巨大，我们缺好的电影、电视剧与娱乐产品，《活着》与《霸王别姬》之后的25年来，能拿的出手的作品屈指可数，电影类型也乏善可陈，头部巨制顶起了电影票房的绝大部分江山，腰部电影和类型片几无生路。
大制作大卡司集中于主旋律电影，科幻电影还在等流浪地球2，动画电影情况略好，电影IP群没有形成，XX宇宙更谈不上。
老祖宗留下来的西游记、封神榜经野蛮开采已经味同嚼蜡。
中国电影的崛起任重道远，文化输出远比产品输出要难得多。

电影作为一个文化产品，从架构、设计、制作…诸多繁忙面都要以“消费者”、“受众群体”为导向。中国电影在主旋律之下已经有非常好的进步和多元化的细腻视角；但是文化和历史的积淀通过一部或几部以中国观众为“群众基础”的宏大叙事就能够打通世界观众的“心”几乎是不可能的。就像我们的春节离不开团圆、饺子、春晚…一个道理。

007就是真电影？？？美国电影一直宣导的“个人英雄主义”“地球上只有美国可以拯救全世界”这些就是good？就是剖析了人性？那么多剖析了人性的国产电影被你吃了？那些就都是假电影？再者说，美国电影发展了多少年？而中国呢？你拿起步阶段的人去和已经成熟好几十年的人去比？！还有，能体现中国人坚强伟大宣扬中国精神文化的产品，欧美能给你好好播么？你就是崇洋媚外但又自恃清高光，不求实际光会耍嘴皮子，闭着眼睛看中国睁大了羡慕的眼睛看美国！

在全世界范围内，电影等文化产品的国际影响力增长，相对于国家实力增长都是明显滞后的。

除非学韩国，把发展文化产业当成国家核心战略，同时还要审核放开限制，迎合西方主流价值观。但是这背弃了我们的初衷，要是想靠谄媚西方获得国际影响力，当年何必限制第六代导演呢？

中国需要的，是以自己的价值观为主体带来的国际影响力，想要达成这个目标，单独靠文化产业自身，是没有成功希望的。反而是姜文的“航母决定论”更有道理一些。

我们不妨回想一下，好莱坞电影是什么时候开始统治全球的？美国工业生产总值超过英国的1894年？建立布雷顿森林体系，并用核弹给二战画上句号的1945年？都不是，好莱坞真正崛起并统治世界，还要等到冷战结束苏联倒下，美国真正成为唯一的超级大国之后。哪怕在好莱坞自己嘴里的黄金年代，50-60年代，欧洲人也没瞧上他们。

当然，这个过程中，好莱坞全球发行体系的建设成功，和因发行市场扩张而支撑起的大成本特效电影，也是不可忽视的重要因素。

大成本特效电影，使好莱坞电影获得了和全世界所有其他电影区别开的视觉效果，这种超越文化的视觉奇观的吸引力，对好莱坞称霸世界的作用是不可忽视的。

但就如夫妻之间的审美疲劳一样，见得多了，也就厌倦了。最近几年好莱坞大片在国内市场票房回归理性，就能看出这一点。未来中国电影也许能靠技术进步，借助新的视觉奇观扩大自身国际影响力，但文化产业终归要回归到内容为王的路上。

这里我们分开来讲。

首先，创造新的视觉奇观，这条路线不是文化产业自己能办到的，从已知的途径来看，提高半导体产业和计算产业的实力，也许更容易让这个新的奇观自己冒出来。

其次，内容为王，好的电影乃至经典的文化作品，在全世界范围内，都是稀缺资源，好莱坞每年生产的烂片数量远远多于我们，如果内容创作有可复制的成功模式，电影业就不是高风险行业了。所以提升国际影响力，同样不能靠持续不断的创造好的内容输出，特别是在价值观不同的情况下。

国际影响力的提升，特别是希望在价值观层面发挥作用的国际影响力，不是单纯靠发展文化产业就能实现的。

就像伟人身上的光环，不是因为光环的作用，伟人们才伟大，是因为他们做了影响人类命运的事，才凝聚了耀眼的光环。

国际影响力，就是国家整体实力强盛之后附带的光环。不急不躁，坚持自身价值观，不断提高国家整体实力，才是提升影响力的正道。

任何一个问题都有它的两面性，国内的电影产业也一样。首先，国内（包括港澳台）电影市场有够大，与其战战兢兢开拓国外市场，不如把精力花在如何“榨尽”国内的票房，我想这是绝大多数电影制片人所考虑的。至于海外市场，我觉得应可分为成熟市场（如欧美市场）和非成熟市场（如东盟、非洲和俄罗斯）。成熟市场由于电影工业发达，价值观差异过大，我觉得倒不如放一放。非成熟市场，建议不妨多花些精力。首先，国内电影工业相较这些地区有比较优势；其次，电影所表现的人文价值没有欧美有那样大的“排斥性”。综上所述，我觉得可以和当地从“合资片”或“合作片”开始，慢慢渗透当地市场，可能是所谓“国产电影”走向全球的最佳方式。